Архитектура Покровского собора Кремля

Звездообразная часть проникнута сильным движением, так как она не только растет вверх, что подчеркнуто лопатками на ее ребрах и главками над ними, но и выдается своими углами вперед во все стороны из массива башни. Звездообразная часть является наиболее динамическим и беспокойным ярусом всей башни, движение выражено особенно сильно в зигзагообразной линии карниза под шатром. Шатер и его главка также проникнуты движением, при этом треугольные грани шатра выглядят как вариант фронтонов и городков, увеличенных в своих размерах.

Представим себе наружную часть церкви Покрова, взятой отдельно от приделов. Лучше всего пользоваться при этом чертежом Рихтера и сопоставлять его с… Далее...

Выделение западной башни Покровского собора и расположение около нее направленной на нее лестницы превращает западную сторону здания в его переднюю лицевую сторону, подчеркивая западно-восточную ось плана, как главную ось собора, и придавая его наружным массам некоторую, правда, слабо выраженную направленность с запада на восток. Вследствие этого восточная башня с приделом Троицы становится до известной степени целью, к которой направляется продольная ось собора и движение его башен: придел Троицы играет роль как бы алтаря всего собора, взятого в целом, в то время как придел Входа в Иерусалим является своего рода преддверием Покровского собора.

Легкое движение башен в направлении… Далее...

Все же центрическая композиция и трехмерный характер наружных объемов Покровского собора были проведены не вполне последовательно и сочетались с выделением его западной наружной стороны в качестве главной лицевой стороны здания. Это было достигнуто главным образом тем, что на западной стороне поместили лестницу, которая вела на открытую галерею, окружавшую башни собора. Лестница, находившаяся в северо-западной части здания, была ориентирована с севера на юг и вела к западной башне в придел Входа в Иерусалим, в который направлялась процессия «Шествия на осляти», происходившая раз в году в Вербное воскресенье.

Западная башня несколько выделена по сравнению с тремя остальными высокими… Далее...

  Мотив машикулей, увенчивающих Палаццо Веккио во Флоренции и другие флорентийские дворцы XIV века, был в XV веке в архитектуре итальянского Ренессанса заменен каменным карнизом по древнеримским образцам. Впервые это произошло в Палаццо Медичи-Риккарди Микелоццо (1444-1460). Именно мотив машикулей, увенчивающих флорентийские дворцы XIV века, дал художественный импульс Микеланджело при создании его карниза Палаццо Фарнезе в Риме, отличающегося исключительной мощью, обусловленной компактностью, большими размерами этого карниза, значительным его выносом и величиной бросаемой им тени. Карниз Палаццо Фарнезе был создан в 1547 году. Отмеченные особенности западного столпа Покровского собора являются причиной того, что его третий ярус сильно отделен… Далее...

Башня вплоть до мощного горизонтального карниза, отделяющего ее от кокошников, строго тектонична: господствует каркас сильно рельефных лопаток, количество которых умножено благодаря крестообразной форме плана. Лопатки крепко соединены друг с другом аркатурой и карнизом с сильным выносом. Стена выглядит как заполнение между угловыми столбами. Наоборот, восьмерик, шатер и барабан вовсе не имеют лопаток и представляют собой цельные глыбы массы.

Скульптурная массивность в большой мере присуща также и средней башне, а также приделам Покровского собора. Эта черта особенно отчетливо выступает в многоярусных зонах кокошников церкви Покрова и приделов. С церковью в Коломенском наружная часть храма Покрова имеет общими… Далее...

Другим источником балдахина-сени средней башни Покровского собора является купол на барабане обычного русского крестово-купольного храма, нередко принимавший вид балдахина-сени.

Купол русского крестово-купольного храма, несомый четырьмя столбами, является грандиозным балдахином. Его место занял в Покровском соборе шатер центральной башни. Интерьер последней трактован как гигантский балдахин. Форма сени особенно отчетливо выражена в ее наружной части. Барабан с куполом владимирского храма XII века интерпретирован снаружи при помощи полуколонок как своего рода моноптер-балдахин.

Форма квадратного балдахина-сени, лежащая в основе Царского места Успенского собора, а также всей центральной части русского кубического крестово-купольного храма, восходит на Руси через языческий… Далее...