Оригинальные симпатичные флэшки.
.
Успенский собор является центром радиальной композиции лишь внутри Кремля, но не для всего города. Иван Великий смещен несколько в сторону по отношению к центральной точке города - между Красной и Васильевской площадями - и своей массой включен в систему асимметрического равновесия архитектурных объемов вокруг центральных площадей Москвы. Наконец, строители Покровского собора поместили свое здание, задуманное как главный архитектурный объем всего города, именно в самой центральной точке столицы.
Покровский собор в качестве центрального архитектурного массива Москвы должен был преобладать не только над посадом, но также и над Кремлем. Это составляет существенную черту его композиционного замысла и вытекает из расположения Покровского собора в городе, Сложная и вместе с тем мощная группа высоких башен Покровского собора образует настолько выдающееся целое, что оно достойно быть композиционным центром ансамбля древней Москвы.
Значение Покровского собора в качестве центрального объема столицы было закреплено постройкой в 1585-1593 годах каменных стен Белого города. Они описывают три четверти окружности вокруг Покровского собора, связывают охваченные ими жилые городские кварталы в единый компактный массив, тесно сплачивают этот массив с центром города и весьма усиливают значение Белого города в композиции Москвы. Этим самым стены Белого города увеличивают значение объема Покровского собора в ансамбле Москвы, так как Белый город как бы построен вокруг того места, которое занимает Покровский собор.
Все права на статью принадлежат данному сайту.
пожалуйста, при использовании материала, поставьте ссылку
,
город,
группа,
дом,
здание,
объем,
собор
Посмотрите еще:
- Архитектурные центры Москвы
Красная площадь превращается в настоящую среднюю ось между Китай-городом и Кремлем. Однако центральный архитектурный объем был все же расположен в первой половине XVI века внутри Кремля, около Соборной площади. Эту роль выполняла группа колокольни и звонницы Ивана Великого. Она доминировала над московским центром, т.е. над композиционной системой Кремля – Красной площади - Китай-города, и [...]
- Развитие ансамбля Москвы
Дальнейшее развитие ансамбля Москвы все же пошло по тому пути, который был намечен постройками Петрока Малого. Следующее за Белым городом кольцо московского посада развилось вокруг Кремля и Китай-города, взятых вместе, ориентируясь на вертикальную ось Ивана Великого. Земляной город, окруженный деревянными стенами в 1583 году, включал в себя Замоскворечье и представлял собой окружность, описанную вокруг [...]
- Центрическая композиция
Все же центрическая композиция и трехмерный характер наружных объемов Покровского собора были проведены не вполне последовательно и сочетались с выделением его западной наружной стороны в качестве главной лицевой стороны здания. Это было достигнуто главным образом тем, что на западной стороне поместили лестницу, которая вела на открытую галерею, окружавшую башни собора. Лестница, находившаяся в северо-западной [...]
- Центральная башня Покровского собора
Это увенчание слишком грузно по отношению к восьмерику, если изолировать центральную башню от приделов. Оно непомерно велико по сравнению с восьмериком и его постаментом. Если взять центральную башню вместе с приделами, т.е. так, как она была задумана и реализована, то высота увенчания и сложность его форм оказываются оправданными: верх средней башни, начиная от кокошников, [...]
- Успенский собор Кремля
Старый архитектурно-композиционный центр Кремля - Успенский собор расположен в геометрическом центре кремлевского треугольника и приходится как раз против середины Москворецкой стены Кремля. Группа колокольни-башни и звонницы Ивана Великого заметно сдвинута по отношению к геометрическому центру Кремлевского треугольника на восток, в сторону Китай-города.
При постройке Успенского собора имели в виду соорудить идейный центр [...]
