Архитектура Покровского собора Кремля

Возможно, что система расстановки башен Дьяковской церкви и Покровского собора была навеяна произведениями итальянского Ренессанса, которые могли быть известны их мастерам по рукописям и печатным теоретическим архитектурным трактатам, привезенным в Москву итальянскими зодчими. Так, например, в трактате Филарете, в котором упоминается Аристотель Фиораванти, имеется план и наружный вид пятибашенной церкви миланского госпиталя, в котором, как в Дьяковской церкви, четыре диагональные башни симметрично окружают среднюю башню.

Источником этой композиции у Филарете является Сан-Лоренцо в Милане - византийская купольная церковь IV века, к которой в романское время (1071) были прибавлены на углах четыре башни. Композицию церкви миланского госпиталя развивает в своих систематических набросках купольных церквей также и Леонардо да Винчи. К Сан-Лоренцо в Милане, отчасти непосредственно, отчасти через посредство трактата Филарете и в результате личного общения с Леонардо, восходит также и проект собора св.

Петра Браманте (1506) с четырьмя башнями на углах. Весь этот материал мог быть известен русским архитекторам через посредство итальянских зодчих, приезжавших в Москву в первой половине XVI века. Развитие русского рационализма и основанной на эстетических законах русской архитектурной формы в первой половине XVI века были теми внутренними причинами, которые сделали возможным понимание русскими мастерами симметричной, но свободной и широкой пятибашенной композиции, выработанной в зодчестве итальянского Возрождения во второй половине XV века и в начале XVI века, а также ее освоение.

Все же рациональные эстетические композиционные принципы не являются ведущими в архитектуре Покровского собора. Они растворяются в сочной и насыщенной жизненной энергией фантастике его масс. Над формальными закономерностями довлеют в Покровском соборе связанные с архитектурными формами ассоциации и идеи. Его архитектурные формы представляют собой не только прекрасные и гармонические сочетания геометрических фигур и линий, но и знаки, отражающие фантастические образы, а также выражающие мысли, взгляды, чувства и желания людей того времени.

 

Посмотрите еще:

• Тектоника башни
  
  Башня вплоть до мощного горизонтального карниза, отделяющего ее от кокошников, строго тектонична: господствует каркас сильно рельефных лопаток, количество которых умножено благодаря крестообразной форме плана. Лопатки крепко соединены друг с другом аркатурой и карнизом с сильным выносом. Стена выглядит как заполнение между угловыми столбами. Наоборот, восьмерик, шатер и барабан вовсе не имеют лопаток и представляют [...]
• Псковская арочная система
  
  Предшественником крещатого свода в русском зодчестве является псковская система взаимно друг на друга опирающихся арок, перекрывающих интерьеры небольших церквей без внутренних столбов. Эта система, имевшаяся в развитом виде в Успенской церкви в Гдове, была перенесена в Москву, где она применялась для небольших посадских церквей. Примером таких церквей являются церкви Ивановского монастыря в Москве и Ильинская [...]
• Прототипы общей архитектурной концепции малых приделов Покровского собора
  
  В зодчестве Киево-Черниговской земли существовали совсем небольшие церковки, квадратные в плане и перекрытые куполом. К ним относится в особенности Ильинская церковь в Чернигове 1072 года. Эти постройки никак не связаны с Покровским собором и не могут быть родоначальниками его малых приделов, так как здесь не могло быть прямой преемственности. Кроме того, Ильинская [...]
• Предположения о процессе возведения собора
  
  Можно предположить, что детали башен Покровского собора, а также, возможно, их высота окончательно определялись только в самом процессе постройки. Тогда соотношение между подклетом и башнями, хотя они и построены в течение одного и того же строительного периода и возведены одними и теми же мастерами, окажется до некоторой степени подобным взаимоотношениям Покровского собора 1555-1561 годов [...]
• Основные элементы архитектурной композиции Покровского собора и их взаимная связь
  
    Три основных композиционных элемента наружного объема  Покровского собора Наружный объем Покровского собора состоит из трех элементов, очень отчетливо друг от друга отличающихся:  1) больших восьмигранных столпов, ориентированных по странам света;  2) квадратных в плане церковок, расположенных между столпами;  3) центральной башни, перекрытой шатром. [...]